小時候都不能想像人真的可以活到25歲

應該是週二吧！
用想要湊足三部曲的心情，去看了屏風表演班的《哈姆雷特》，
在國家戲劇院，這次一口氣買了2500的票，得到了舞台最中央，
宛如導演導戲的好位子，一坐下來就整個人不想走了。


這是屏風表演班的風屏劇團系列第二部，好好笑，
整個場子笑得眼淚直流，
結尾跟一般舞台劇比起來，有點突兀，
但是想想，這是第二部嘛！


所有故事交代都在第三部《京劇啟示錄》結束了，
風屏劇團的系列劇，讚到一個不行。
下一次，屏風再演，五年後十年後，還是要再看。


昨天，看的是《曉劇團》的感官旅程，七月還有一場藏妖券，
用張曼娟的故事當文本，年輕的導演伯淵改編，
上次東吳也看過曉劇團的演出，
整個手法跟一般劇團非常不同，
有意識流，有文字口白，有突然的跳脫與重疊，
是很不一樣的看戲經驗。


這次，他們有了自己的藝文中心，
(簡單講就是有了一個一樓和一個地下室當演出空間)
要經營這樣的小空間想必非常不容易，
所有我認識的小劇團，與他們的空間，
背後都是演員有正職，但多數的時間在劇團參予，
導演或創立人很有sense，背後一是團團具深意的詩，
維持一個小空間，還又有對外的教育訓練，
經費上總是岌岌可危，想望上都是沉穩又有他的一套思維，


像是背負著十字架卻仍微笑的藝術屢行者。


我猜，獨立音樂可能也是，獨立書店可能也是，
上次在野空間(野草莓目前在台北的小空間)聽的那場座談，
找獨立書店的小小的沙沙貓和獨立音樂1976的主唱阿凱，談這些事情。



大劇團來自於小劇團，這是蘭陵劇坊的故事，
當紅樂團被懷念地下時代，
所有的大人都有個小孩樣，



生命有許多模樣，有很多型式，
有很多需要衝刺，有很多抉擇與放棄，
有很多跳出框限。


當世界上同時有那麼多人在跳進框框，在烤公務員時，
也有那麼多人在跳出框框，這是不能不知道的。